民国时期中国画与西画的博弈

人物为广东“二高一陈”，其融合中西的画法也多是参用日本画法，风格处于幼稚的探索阶段。关于民国时期中国画与西画的博弈，俞剑华在《七十五年来的国画》一文中将其分为四个时期：第一个时期，自民国元年（1912）至民国十五年（1926）。这个时期主要以北京、上海为中心形成中国画的两大壁垒。留学潮、国内美术学校的建立、西画系的成立等多种因素，促使画坛形成追洋风气。学生受追洋风气的影响多学西画，数目超过中国画学生几倍、几十倍。西画逐渐发展，西画家日渐增多，发表排斥中国画的言论“甚嚣尘上”。第二个时期，自民国十六年（1927）至二十六年（1937）。在国画界，随着北平画家陈师曾、金北搂的离世，上海画坛日盛并开始超过北京画坛。由于西画的销路狭窄，颜料等费用昂贵，西画日趋衰落，从事西画的人已不多。第三个时期，自民国二十六年（1937）至三十四年（1945）八年抗战时期，西画受到最严重的打击。因战争关系，交通阻梗，一切西画标本、材料，都购置不易，在内地的西画家，简直无法作画，不得己只有勉强画点木炭、铅笔、至于水彩已经很难得，油画是更谈不到7。多数爱国的国画家多闭门从事创作。第四个时期，自民国三十四（1945）到三十六年（1947），因为战乱末已，民生凋敝，而物价飞涨，生活困难，虽然国画家人数居多，但是国画家和西画家的生活都受到冲击。

（作者单位：苏州科技学院传媒与视觉艺术学院）

责任编辑：欧阳逸川